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Warminsterm, Longleat House. Griselda consegna la figlia appena nata al messo inviato da Gualtieri; il messo consegna la neonata al marchese; Gualtieri ripudia Griselda mostrandole una finta bolla papale; Griselda è costretta a tornare alla casa del padre indossando solo una camicia; durante il banchetto per le sue seconde nozze, Gualtieri rivela a Griselda la vera identità dei due nobili fanciulli.
Fronte di cassone.
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Ubicazione sconosciuta. Cimone osserva Efigenia addormentata in un giardino, mentre due ancelle fuggono terrorizzate.
Permangono dubbi sull'autografia dell'opera.
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Ubicazione sconosciuta. Cimone osserva Efigenia addormentata in un giardino, mentre due ancelle fuggono terrorizzate.
Permangono dubbi sull'autografia dell'opera.
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Collezione privata. Cimone osserva Efigenia addormentata in un giardino, mentre due ancelle fuggono terrorizzate.
Permangono dubbi sull'autografia dell'opera.
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Londra, National Gallery, inv. n. NG4037. Cimone osserva Efigenia addormentata in un prato accanto ad un'ancella.
La tavola è stata tagliata sulla sinistra. Le dimensioni originali suggeriscono potesse fare parte di un mobile d'arredo.
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Coral Gables (Fla.), Lowe Art Museum, University of Miami, inv. n. 61.013.000. Ghismonda è ritratta subito prima di bere dalla coppa in cui si trova il cuore dell'amato, dove ella ha versato il veleno; nella stanza sono presenti due coppie di ancelle ed una vecchia con un bastone (personificazione del Fato o della Fortuna?).
Desco da nozze.
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Allentown (Pa.), Allentown Art Museum, inv. n. 1960.009.000. Lisimaco visita Cimone in prigione per proporgli un'alleanza; Cimone e Lisimaco interrompono il doppio matrimonio uccidendo Pasimunda e suo fratello; Efigenia e Cassandra vengono trascinate sulla nave che le condurrà a Rodi.
Fronte di cassone.
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Collezione privata. Il Saladino fa uscire messer Torello di prigione; Torello si risveglia sul letto magico all'interno della chiesa di San Pietro a Pavia, dinanzi all'abate e due monaci stupiti; durante il banchetto per le sue seconde nozze Adalieta bacia il marito, riconosciuto grazie all'anello posto nella coppa.
Secondo di una coppia di cassoni dipinti.
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Collezione privata. Messer Neri accoglie re Carlo ed il suo seguito; durante il banchetto in suo onore, il re scorge le figlie di Neri che si recano a pescare; le due fanciulle pescano nel vivaio.
Fronte di cassone.
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Philadelphia (Pa.), Philadelphia Museum of Art, inv. n. Cat. 64. Nastagio degli Onesti allestisce un banchetto, durante il quale si manifesta la visione della caccia infernale causando terrore e sgomento nei convitati, tra cui è presente anche la figlia di Paolo Traversari.
Secondo pannello di una coppia di spalliere da letto.
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New York, Brooklyn Museum, inv. n. 25.95. Nastagio degli Onesti si allontana dai padiglioni per addentrarsi da solo nel bosco; Nastagio afferra un bastone all'apparire della visione di un cavaliere che insegue una fanciulla nuda, la quale viene azzannata da due cani; Nastagio fugge inorridito alla vista del cavaliere che estrae il cuore dal corpo della fanciulla.
Primo pannello di una coppia di spalliere da letto.
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Collezione privata. Il famiglio inviato da Bernabò tenta di uccidere Ginevra; la donna lascia all'uomo la sua veste insanguinata per farsi credere morta e si traveste con abiti maschili; Ginevra, travestita da uomo, riconosce ad un mercato la borsa e la cintura che le appartenevano, ora in possesso di Ambrogiuolo; Ginevra fa convocare Ambrogiuolo e Bernabò dinanzi al sultano per svelare la propria identità e dichiarare la propria innocenza; Ambrogiuolo viene legato nudo ad un palo e condannato ad esser divorato dagli insetti.
Secondo di una coppia di cassoni dipinti.
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Edimburgo, National Gallery of Scotland, inv. n. NG1738. Ambrogiuolo da Piacenza scommette con Bernabò da Genova di riuscire a sedurne la moglie entro tre mesi; Ambrogiuolo raccoglie informazioni su madonna Ginevra, quindi corrompe una domestica per farsi trasportare all'interno della camera da letto della donna nascosto in una cassa; durante la notte Ambrogiuolo esce per spiare Ginevra mentre dorme nuda, quindi ruba da un forziere una borsa ed una sopravveste.
Primo di una coppia di cassoni dipinti.
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Londra, National Gallery, inv. n. NG914. La narrazione inizia sullo sfondo a destra, quindi il senso di lettura si alterna in un verso e poi nell'altro. Griselda viene riconvocata a corte da Gualtieri; la donna impugna una scopa, intenta ai preparativi per le seconde nozze di Gualtieri; sullo sfondo si snoda il corteo nuziale della giovane promessa sposa; la fanciulla appena giunta viene accolta da Griselda; in primo piano sulla destra, Gualtieri interroga Griselda circa le virtù della sua nuova sposa; in primo piano sulla sinistra, Gualtieri svela la verità e riconosce Griselda come sua legittima moglie.
Terzo pannello di una serie di tre spalliere da letto.
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Londra, National Gallery, inv. n. NG913. Griselda consegna la figlia neonata al messo inviato da Gualtieri, il quale riferisce poi al suo signore; Gualtieri ripudia Griselda mostrandole una finta bolla papale; Griselda è costretta a spogliarsi delle proprie vesti e a lasciare la casa del marito indossando solo una camicia; Griselda torna alla casa del padre, il quale l'attende sulla soglia.
Secondo pannello di una serie di tre spalliere da letto.
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Londra, National Gallery, inv. n. NG912. Sullo sfondo a sinistra, Gualtieri di Saluzzo ed il suo seguito si recano a caccia di un cervo; Gualtieri incontra Griselda nei pressi della fonte; sullo sfondo a destra, Gualtieri si reca presso la casa di Giannucole, quindi parla con Griselda dalla quale riceve promessa di obbedienza; Griselda si spoglia dei propri abiti e riceve in dono da Gualtieri nuove vesti nobiliari; viene celebrato il matrimonio tra Gualtieri e Griselda.
Primo pannello di una serie di tre spalliere da letto.
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Modena, Galleria Estense, inv. n. 186. Il marchese Gualtieri di Saluzzo riceve una delegazione di sudditi, i quali lo pregano di prendere moglie; nel recarsi a cavallo con il proprio seguito presso la casa di Giannucole, Gualtieri incontra Griselda, di ritorno dalla fonte dove la fanciulla si era recata a prendere l'acqua; Gualtieri sposa Griselda, la quale è rappresentata nuda prima di ricevere le vesti nobiliari; sullo sfondo, una scena di caccia.
La tavola costituiva la fronte di un cassone.
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Venezia, Museo Correr, inv. n. Cl. I n. 0005. Alatiel si congeda da suo padre prima di imbarcarsi per il suo viaggio; durante il naufragio gli uomini dell'equipaggio si mettono in salvo su una scialuppa abbandonando le donne sulla nave; Alatiel e le sue compagne approdano sulla spiaggia di Maiorca, dove vengono salvate da Pericone da Visalgo (l'identificazione del soggetto rimane dubbia).
Fronte di cassone, primo pannello di una coppia.
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Venezia, Museo Correr, inv. n. Cl. I n. 0006. Pericone spinge Alatiel ad ubriacarsi durante un banchetto per poterla sedurre (?); un gruppo di uomini armati si dirige verso il castello (l'identificazione del soggetto rimane dubbia).
Fronte di cassone, secondo pannello di una coppia.
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Bergamo, Galleria dell'Accademia Carrara, inv. n. 58MR00008. Il marchese di Saluzzo si prepara a salire a cavallo per recarsi insieme al proprio seguito presso la casa di Giannucole; Gualtieri incontra Griselda di ritorno dalla fonte dove la fanciulla si era recata a prendere l'acqua; Gualtieri sposa Griselda, la quale è rappresentata nuda prima di ricevere le vesti nobiliari.
La tavola costituiva originariamente un'unica fronte di cassone insieme al frammento conservato alla Galleria dell'Accademia Carrara di Bergamo, inv. n. 58MR00009.
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Bergamo, Galleria dell'Accademia Carrara, inv. n. 58MR00009. Il marchese Gualtieri di Saluzzo riceve una delegazione di sudditi, i quali lo pregano di prendere moglie.
La tavola costituiva originariamente un'unica fronte di cassone insieme al frammento conservato alla Galleria dell'Accademia Carrara di Bergamo, inv. n. 58MR00008.
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Firenze, Palazzo Pucci, collezione privata. All'interno di un loggiato rinascimentale si celebra il matrimonio tra Nastagio degli Onesti e la figlia di Paolo Traversari.
Quarto pannello di una serie di quattro spalliere da letto.
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Madrid, Museo del Prado, inv. P02840. La vicenda è ambientata nella pineta di Classe. Nastagio degli Onesti allestisce un banchetto, durante il quale si manifesta la visione della caccia infernale causando terrore e sgomento nei convitati, tra cui è presente anche la figlia di Paolo Traversari; sullo sfondo a destra, Nastagio conversa con la cameriera della figlia di Traversari.
Terzo pannello di una serie di quattro spalliere da letto.
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Madrid, Museo del Prado, inv. P02839. La vicenda è ambientata nella pineta di Classe. Nastagio degli Onesti fugge inorridito alla vista del cavaliere che estrae il cuore dal corpo della fanciulla, gettandolo poi ai cani che lo divorano; sullo sfondo, ricomincia nuovamente l'inseguimento della fanciulla da parte del cavaliere e dei cani.
Secondo pannello di una serie di quattro spalliere da letto.
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Madrid, Museo del Prado, inv. P02838. La vicenda è ambientata nella pineta di Classe. Sulla sinistra, Nastagio sosta con il suo seguito presso alcuni padiglioni ai margini del bosco; Nastagio si addentra da solo tra gli alberi; Nastagio afferra un bastone all'apparire della visione della caccia infernale, dove una donna nuda inseguita da un cavaliere con la spada sguainata viene azzannata da due cani.
Primo pannello di una serie di quattro spalliere da letto.
